Вдали от монументальных небоскребов и головокружительных общественных мест самых оживленных районов Токио, стильный офис NAP Architects, спрятанный в тихом пригороде, рассказывает о новой, более чувствительной главе в истории японской архитектуры. На самом деле, некоторые из самых заметных работ Хироси Накамуры с тех пор, как он основал свою собственную практику, проводились за пределами Токио, в некоторых из более тихих уголков Японии.
Хироши Накамуа, фотография Кей Танака.
Проработав до этого три года под руководством Кенго Кумы, Накамура основал свою практику в 2002 году. Наследие можно узнать по частому использованию дерева и акценту на природе в дизайне. Оглядываясь назад, чтобы взглянуть на более широкую картину истории японской и международной архитектуры, можно сказать, что это своего рода тенденция, которая, кажется, предвещает явный отход от монументальной и мегаструктурной эпохи модернизма двадцатого века и грандиозного планирования, сформировавшего так много мегаполис, например, Токио.
«Основная философия заключается в адаптации к природе и отношениях, которые люди всегда поддерживают с природой через архитектуру и дизайн. Я хочу обратиться к нему и переосмыслить его с учетом сегодняшнего дня», — говорит Накамура. «Это можно рассматривать с религиозной точки зрения — как люди могут видеть Бога в природе, как природа оживляет людей».
Kamikatsu Zero Waste Center, фото Кодзи Фуджи / TOREAL.
Местная чувствительность и важность природы, а также безошибочное внимание к социальным аспектам архитектуры очень ярко проявляются в Центре нулевых отходов Камикацу, строительство которого было завершено в 2020 году. Он расположен в небольшом сельском поселении, которое позиционирует себя как образец. устойчивости в последние годы, задача заключалась в том, чтобы улучшить предыдущую элементарную установку, предоставив полностью функциональную установку для сбора и переработки отходов.
Учитывая интерес, вызванный инициативами города, часть программы заключалась в том, чтобы обеспечить отдельный доступ для местных жителей и гостей. Это, в сочетании с условиями, касающимися фундамента на части участка, привело к характерной изогнутой форме главного здания, обеспечивающей легкий доступ для жителей с одной стороны и открытые помещения для посетителей с другой. Практические соображения, такие как доступ для вилочного погрузчика, также сыграли важную роль в определении планировки в плане, даже если его окончательная форма вопросительного знака вызывает сравнение с более символическими работами, такими как Загородный клуб Фудзима покойного Араты Исодзаки в 1973 году.
Связанный: Леопольд Банкини в профиле
Kamikatsu Zero Waste Center, фото Кодзи Фуджи / TOREAL.
Важной особенностью творчества Накамуры является то, что символика уступает место конкретным местным условиям. В Kamikatsu функциональность в форме использования и потребности людей сформировали движущие силы дизайна. Точно так же «Танцующие деревья, поющие птицы», жилой проект в Токио, является четким выражением природных принципов, буквально диктующих части дизайна. Здесь ранее существовавшие деревья были тщательно изучены и нанесены на карту от корневой структуры до движения ветра, чтобы создать пространства, соответствующие природным особенностям участка.
Танцующие деревья, поющие птицы, фото Hiroshi Nakamura & NAP.
«Часто проекты требуют вырубки деревьев, чтобы максимально увеличить площадь здания, но мы фактически сохранили все деревья, которые были там, внимательно изучив их. Вот почему объемы выдавливаются наружу к деревьям, потому что мы не хотели повредить деревья, но все же хотели максимально увеличить площадь пола», — объясняет Накамура. «В этом проекте мы хотели объединить экологические и экономические мотивы».
Комнаты идиосинкразически возвышаются над землей, где позволяет пространство между стволом и ветвью, а окна обрамляют определенные виды деревьев. Вместо абстрактных принципов, диктующих форму, NAP Architects находит новые способы позволить поведению людей и природе создавать пространство. В конечном счете, речь идет о том, чтобы слушать их, а не навязывать им.
Kamikatsu Zero Waste Center, фото Кодзи Фуджи / TOREAL.
«Это противоположно тому, что многие современные архитекторы делали в прошлом, — рисовать форму здания, как будто глядя издалека. Вместо этого я хочу позволить природе спроектировать здание», — добавляет Накамура.
Одним из важных последствий такого подхода является ощущение места, которое отвергает универсальную философию дизайна. Например, в «Танцующих деревьях» и «Поющих птицах» нет двух одинаковых единиц. Это также обеспечивает универсальность, поскольку NAP Architects очень активно работают на переднем крае некоторых из самых известных районов Токио.
Tokyo Plaza Omotesando, фото Hiroshi Nakamura & NAP.
Например, Tokyu Plaza, расположенный рядом с районами Харадзюку и Омотесандо в основных торговых районах страны, — это привлекательная интервенция, сочетающая в себе ослепительное зеркальное пространство входа и сдержанное, успокаивающее пространство на крыше. Обильная зелень является продолжением окружающей среды, созданной японскими деревьями дзелкова вдоль улицы Омотесандо, и все это является частью подхода к архитектуре, который ценит специфику места, контекст и, прежде всего, ощущение места.
Это интервью состоялось в студии Hiroshi Nakamura & NAP в Широкане, Токио, в июне 2023 года. Выражаем благодарность Кохею Омори и Санаэ Ито за перевод во время интервью.
Хироши Накамура и NAP
nakam.info
Фотография
Кодзи Фуджи / TOREAL, KEI Tanaka, Hiroshi Nakamura и NAP
Tokyo Plaza Omotesando, фото Hiroshi Nakamura & NAP.
Kamikatsu Zero Waste Center, фото Кодзи Фуджи / TOREAL.
Мы думаем, вам также может понравиться эта история о токийском архитекторе Кейдзи Ашизаве.
