Ничто не существует изолированно. Взаимодействие взаимодействий и влияний, каким бы мимолетным оно ни было, образует сложную структуру взаимосвязей, которая управляет человеческим опытом. Ведь именно в осознании этих связей и слияний мы обретаем смысл, цель и саму суть творчества. В своей самой чистой форме дизайн является наиболее радикальным выражением этой истины. Оживленный динамичной мультивселенной людей, мест, концепций и опыта, как прошлого, так и настоящего, сам акт творения объединяет все, что было до него, с тем, что еще произошло, в поисках актуальности, которая находит отклик, сохраняется и трансформируется.
Knoll, известный дизайнерский бренд, рожденный в результате динамичного слияния дальновидных умов и новаторских идей, воплощает эту идею. Основанная в 1938 году на волне модернистских идеалов, пришедших из Европы, компания намеревалась произвести революцию в том, как люди воспринимают пространство, в котором они живут. Теперь, будучи одним из основателей дизайнерского коллектива MillerKnoll, созданного в 2021 году, американский производитель мебели и офисных систем продолжает сохранять непоколебимую актуальность, создавая проекты, которые привносят ощущение функциональной гармонии в архитектуру, которую они занимают.
Здесь мы прослеживаем бесценные связи между местами, людьми и концепциями, которые приводят в движение динамичную вселенную дизайна Knoll и продолжают отражаться во всех аспектах их процесса проектирования. От плодотворного пересечения знаковых школ дизайна и новаторского слияния архитектуры и дизайна мебели до совместного обмена идеями и творческого партнерства на протяжении всей жизни — мы раскрываем сложную картину дизайнерского наследия Нолла, начиная с ключевых фигур, которые все это начали.
Пересечение строгости Баухауза с изобретательностью Крэнбрука.
В начале 20-го века две легендарные школы дизайна, Баухаус и Академия искусств Крэнбрука, стали питательной средой для некоторых из самых влиятельных корифеев дизайна в мире.
Основанный Вальтером Гропиусом в Германии в 1919 году, Баухаус выступал за слияние искусства, дизайна и промышленности — революционную идею, которую Гропиус и дизайнер Марсель Брейер привезли в Соединенные Штаты в 1930 году. В их офисе в Миннеаполисе работала молодая студентка-архитектор Флоренс Нолл. – Шуст в свое время – попал на особо значимую стажировку.
Ключевая фигура в формировании философии дизайна Нолла, Флоренс впервые познакомилась со школой Баухауза своим наставником и главой архитектурного факультета Иллинойского технологического института Людвигом Мисом ван дер Роэ, который также был директором Баухауза. более десяти лет. Эта исключительная команда идейных лидеров вселила в Нолла убежденность в том, что дизайн — это не создание отдельных объектов, а скорее целостный пространственный подход, учитывающий взаимодействие между людьми, объектами и архитектурой.
Идеи, которые позже легли в основу пожизненной приверженности Флоренс принципам тотального дизайна, были также подкреплены Элиелем Саариненом, основателем Академии искусств Крэнбрука в Мичигане, который учил своих студентов, что мебель должна создаваться так, чтобы дополнять архитектуру, а не чем конкурировать с ним.
Задуманный как «рабочее место для творческих людей» и широко известный как «Американский Баухауз», Крэнбрук представлял собой захватывающую среду, которая способствовала щедрому обмену мыслями, творческим связям и неограниченному экспериментированию. Именно в этом воодушевляющем сообществе Флоренс – вместе с такими коллегами-дизайнерами, как Ээро Сааринен, Гарри Бертоя, Чарльз и Рэй Имс – оттачивала свои навыки и наладила связи, которые привели к творческому сотрудничеству на всю жизнь, которое повлияло на ландшафт дизайна в целом.
Встреча умов
Среди этих ключевых отношений особенно важное значение имело отношения с Гансом Кноллем. Пара впервые встретилась сразу после прибытия Флоренс в Нью-Йорк, и вундеркинд дизайна сразу же связался с молодым немецким бизнесменом, недавно основавшим мебельную компанию.
Следуя по стопам своего отца, Ганс стремился привнести модернистское видение, отстаиваемое первопроходцами Баухауза, в США, и мебельная компания HG Knoll стала прямым отражением этой миссии. Первоначально созданная как импортер современной мебели, под прогрессивным руководством Флоренс и Ханса компания стала одним из самых успешных и плодотворных дизайнерских брендов в мире.
Инновационный бизнес вобрал в себя творческие идеалы Баухауса и Крэнбрука, а его динамичное развитие было отмечено концепциями, отношениями и сотрудничеством, сформировавшимися в те ранние годы. Некоторые из самых известных произведений в портфолио Knoll, такие как культовый стул «Барселона» и стул «Василий», были разработаны наставниками Knoll в Баухаусе Мисом ван дер Роэ и Брейером соответственно. Точно так же некоторые из самых желанных коллекций мебели в мире, в том числе «Коллекция пьедестала или стул Womb» Ээро Сааринена и коллекция проволочных сидений Гарри Бертоя, возникли на основе исследований дизайнеров Крэнбрука в области скульптуры.
На стыке архитектуры и дизайна мебели
Но на этом влияние Баухауза и Крэнбрука не закончилось. Мощная концепция тотального дизайна – или тотальной архитектуры – о которой Флоренс впервые узнала, будучи студенткой, оказала решающее влияние, которое определило четкие отношения Нолла с пространственным планированием.
Приверженность новаторской концепции, которая учитывала неизбежное взаимодействие между людьми, объектами и архитектурой, побудила Флоренцию придать Ноллу модернистскую и практичную приверженность гармоничным и функциональным пространствам. Настолько, что, хотя многие из ее проектов получили статус икон модернизма, она считала себя скорее человеком, решающим проблемы, чем дизайнером мебели.
«Я никогда по-настоящему не садилась и не проектировала мебель», — сказала она знаменито. «Я разработал вставки, которые никто другой не делал. Я проектировал диваны, потому что диванами никто не занимался». Фактически, она часто называла свои работы «мясом и картошкой», предназначенные для исполнения второстепенных ролей в произведениях Ээро Сааринена, Гарри Бертойи и Людвига Миса ван дер Роэ, выпущенных как часть коллекции Нолла.
Сближение дальновидного и прагматичного
В то время как изобретательный дизайнер, возможно, считала свои предметы мебели несколько второстепенными, новаторский отдел планирования Нолл был совершенно беспрецедентным. Основанное в 1946 году, это подразделение сделало Knoll первой мебельной компанией, имеющей отдел планирования.
С помощью тщательных исследований и опросов Флоренс вникла в тонкости потребностей каждого клиента, изучая модели использования пространства и динамику иерархии компании. Этот строгий процесс стал основой для ее комплексных проектов, часто решающих офисные проблемы, о которых раньше не подозревали. Ее проницательность и опыт, невероятная интуиция и новаторский подход к пространству в целом объясняют, почему многие из ее работ начинались как индивидуальные решения, а затем были включены в брошюры Knoll.
«Пространство напоминает мебель», — сказал однажды Винсент Кафьеро, один из первых членов отдела планирования. «А иногда этой мебели не было в нашем каталоге».
Этот анекдот подчеркивает дальновидное руководство Флоренс, во время которого Отдел планирования произвел революцию в американской деловой среде. Она представила современные концепции эффективности, планирования пространства и комплексного дизайна интерьеров и определила стандарты современного корпоративного офиса послевоенной Америки, включая IBM и General Motors.
Синтез прошлого, настоящего и будущего
После кончины Ханса в 1955 году Флоренс продолжала руководить компанией более десяти лет. И хотя она вышла на пенсию в 1965 году, ее огромный вклад в Нолл, офисный ландшафт и рост модернизма в Америке продолжает вдохновлять, информировать и влиять на сферу дизайна в глобальном масштабе. Ее влияние было выражено в статье в New York Times 1964 года, в которой она была названа женщиной, которая возглавила офисную революцию, и «самой влиятельной фигурой в области современного дизайна».
Именно это замечательное наследие пионера, движимого глубоким пониманием взаимодействия человека с космосом, продолжает лежать в основе дизайнерского духа Нолла и по сей день. Харизматическая решимость Ханса Нолла популяризировать модернистскую эстетику продолжает стимулировать международное значение Нолла. Именно преобразующая сила творческого сотрудничества легла в основу партнерства Knoll с некоторыми из самых известных дизайнеров, такими как Пьеро Лиссони и Антонио Читтерио. Наконец, это прочная творческая связь, рожденная на плодотворном пересечении Баухауза и Крэнбрука, которая еще раз реализуется в объединении Нолла и Германа Миллера для создания коллектива MillerKnoll.
Сегодня, будучи неотъемлемой частью этого глобального центра дизайна, склонность Нолла к дизайну, ориентированному на человека, остается вечным пробным камнем, сохраняющим прошлое и активно формирующим будущее, в котором пространства способствуют подлинной связи. Эта непреходящая приверженность дизайну мебели, гармонирующему с целостностью пространства, является данью революционному видению Флоренс Нолл и отражает глубокое понимание того, что исключительный дизайн, как и сама жизнь, никогда не существует изолированно и что все по своей сути, безвозвратно и полностью подключен.
Дизайнеры по всей Австралии, Новой Зеландии и Азии могут воочию ощутить это наследие вневременного дизайна и гармоничной функциональности. Найдите ближайшего дилера MillerKnoll и улучшите свой следующий проект с помощью культовой коллекции Knoll.
