Задуманный как музей, спрятанный внутри храма, форма перголы занимает центральное место в дизайне Archstudio для Музея деревянной статуи Будды. Расположенный в монастыре Цзи Синь в живописном районе Цзушань города Цинхуан дао, храм на склоне горы восходит к династии Сун (960-1279) и является основным туристическим направлением. Таким образом, существующий храм был перестроен на его первоначальном месте в 2002 году, и это последнее архитектурное вторжение предназначено для размещения набора статуй из камфорного дерева, которые только недавно были возвращены в Китай из Японии.
Обращенный на восток храмовый комплекс разворачивается по горной местности, образуя пространственную планировку в три двора. Находясь в заднем дворе музея, посетители проходят через коридор главного зала храма к высокой платформе с тремя залами музея: зал Гуаньсинь, зал Будды Медицины и зал Будды Амитабхи.
Осознавая необходимость создания современного духовного места в оригинальном зале, дизайн заимствует архитектурный прототип «пагоды». В частности, форма полой пагоды Будды, которая открывает центр зала как основной носитель для вертикальной экспозиции. Овальное в плане пространство размером 30 на 16 метров и высотой 20 метров было организовано в семи ярусах пагоды, которые сужаются по мере того, как они поднимаются, чтобы встретиться с квадратным потолком зала.
Заимствуя мотив мандалы для интерьера пагоды, пространство становится «освященным местом, где собираются все мудрецы и люди добродетели, и символом вселенной в буддизме», — говорит Хан Вэньцян, основатель Archstudio и главный архитектор. На куполе пагоды установлено три слоя освещения, при этом каждый слой постепенно переходит в более светлый цвет, создавая восходящий эффект перехода света.
Связанный: Буддийский храм у воды от ARCHSTUDIO
На первом уровне пагоды в центре находится тысячеручная статуя Гуаньинь, окруженная 30 различными статуями Гуаньинь, расположенными в отдельных арочных проемах. Остальные статуи Гуаньинь выставлены на пятом-седьмом ярусах пагоды (самые маленькие помещены в специально изготовленные металлические каркасы, напоминающие ветви деревьев), а две статуи Арья-авало Китешвара находятся в центре пятого яруса.
Кроме того, структура пагоды дает посетителям возможность совершить традиционный обход буддийской молитвы. Это усугубляется тремя дополнительными платформами, включающими кольцевой коридор на первом этаже, кольцевой коридор на мезонине и платформу на верхнем этаже, чтобы обеспечить вертикальную схему циркуляции.
Внутреннее окружающее освещение тщательно адаптировано к конкретной среде. С этой целью количество естественного света, попадающего в здание, строго контролируется полупрозрачной пленкой с коэффициентом пропускания 9%, нанесенной на наружные стеклянные поверхности. Структурная красота пагоды подчеркивается за счет использования скрытого освещения, которое освещает форму здания.
Боковые залы музея обозначены как Залы Сутры и играют решающую роль в общественной образовательной деятельности музея. Дизайн использует высоту этих залов, около 11 метров, за счет установки светящихся металлических панелей и материалов с зеркальной поверхностью, чтобы создать возвышенную атмосферу и наполнить ее потусторонним, футуристическим смыслом.
Кроме того, стены отделаны звукопоглощающими панелями, что оптимизирует условия освещения и звука в лекционном зале, а также еще больше увеличивает функциональность и духовную сущность музея. Разделенные значительным перепадом высот в 10 метров, главный зал и музей соединены существующей крутой лестницей.
В середине лестницы стоит каменная статуя Гуаньинь, отмечающая значительную область, через которую проходят посетители. Таким образом, этот район также был вовлечен в проект реконструкции, ландшафт которого был значительно изменен с сохранением центральной оси храма у статуи Гуаньинь. Чтобы усилить церемониальный опыт перед входом в музей, ландшафт передней части был концептуализирован как «облачная терраса», а терраса перед музеем была благоустроена как церемониальная площадка.
«Облачная терраса имеет изысканную изогнутую форму, напоминающую рябь тумана, окружающего гору Цзушань. Опрыскиватели, газон и сосны украшают платформу. Когда посетители поднимаются по ступеням, окутанным постоянно меняющимся туманом, они обретают чувство спокойствия, прежде чем три зала, наконец, раскроют себя», — говорит Хань Вэньцян. Используя возвышения местности, по обе стороны от центральных ступеней было создано семь наборов открытых бетонных платформ (разной высоты).
Спокойный, продуманный и эстетически соответствующий традиционному монастырю, дизайн Archstudio легкий и современный, необычайно красивый и ориентированный на взаимодействие с посетителями.
АРХСТУДИО
Archstudio.cn
Фотография
Ван Нин, Цзинь Вэйци, Сяо Шимин
Мы думаем, вам может понравиться эта история о буддийском храме у воды от Archstudio.
