«Fornasetti servitore di Arlecchino» – Фото @ Simone Corti
Пьеро Форназетти (1913-1988), миланский художник, скульптор, дизайнер интерьеров, издатель книг по искусству и создатель более тринадцати тысяч предметов, получил в конце 1940-х годов заказ на оформление кинотеатра «Арлекино» («Арлекин»), посвященного одному из его любимые персонажи итальянской популярной культуры. Кинотеатр существует до сих пор, теперь им управляет Cineteca Milano, и до 29 февраля в фойе будет проходить выставка Fornasetti servitore di Arlecchino (Форназетти, слуга Арлекина – со вторника по воскресенье с 14.30 до 21.00, вход свободный).
Пьеро Форназетти за работой над панелями для кинотеатра «Арлекино» в Милане.
Cineteca Milano была основана в 1947 году Луиджи Коменчини и Альберто Латтуада с целью сохранения и продвижения кино в столице Ломбардии. Это центр обмена художественными и кинематографическими языками. А вот кинотеатр «Арлекино» был основан в 1948 году: сегодня он признан историческим объектом и имеет подпись архитекторов Роберто Менги и Марио Ригини. Помимо Форназетти за оформление отвечал Лючио Фонтана.
В центре выставки находится La scuola degli Arlecchini (Школа Арлекинов), серия эмалированных и украшенных тушью деревянных панелей, датируемых 1948 годом, специально изготовленных для фойе кинотеатра и недавно отреставрированных для города Милана под под руководством Soprintendenza Archeologia Belle Arti e Paesaggio.
Фото © Симоне Корти
Фото © Симоне Корти
Решающий творческий импульс Форназетти исходил от комедии «Карло Гольдони», поставленной Джорджио Стрелером в 1947 году, сделавшей маску одним из самых характерных персонажей итальянского театрального мира: арлекином-слугой двух господ, название которого иронично берет на себя выставка.
«Леттура на семью», обложка – 1949 г.
Ширма «Арлеккини», 1950-е гг.
На протяжении многих лет Форназетти посвятил себя изучению этой маски, обвиненной в непочтительности – как и он, всегда искавший творческое вдохновение в самых разнообразных видах искусства. В его работах можно увидеть влияние таких великих художников, как Поль Сезанн и Жоан Миро, которые сделали арлекина своим любимым предметом, с намеками на арлекинов Пабло Пикассо, изображенных в статичных и задумчивых позах в их характерных ромбовидных костюмах, а также на персонажи «Русского балета» Дягилева, которые особенно увлекали Пьеро.
Фото © Симоне Корти
Многочисленные работы, представленные на выставке (предметы, рисунки, графика), датируются 1940-ми и 1950-ми годами и все происходят из исторического архива Форназетти. Форназетти, всегда активный пропагандист в мире искусства и культуры, вступает в диалог с Cineteca Milano, чтобы вернуть городу важное, но почти неизвестное место в его культурной панораме и истории.
