При реализации проекта такого масштаба и сроков изменения неизбежны. Однако, как объясняет главный архитектор Ю Тин: «Когда я был моложе, я бы назвал это компромиссом. За восемь долгих лет я понял ключевое слово «расслабиться» в традиционной китайской архитектуре, как упомянул Чжуан Шен». Таким образом, детали были гибко настроены для обеспечения как отказоустойчивости, так и визуальной целостности.
Например, большая белая завеса, окутывающая проект, изначально была спроектирована из перфорированного алюминия. Однако улучшения в производстве означали, что расширенная сетка стала доступной с визуальным эффектом, которого требовала конструкция, при этом она была менее дорогой и обеспечивала лучшую ветроустойчивость.
Завеса является ключевым компонентом дизайна, который подчеркивает пространство площадью 2500 квадратных метров как сияющее белое архитектурное присутствие в городе, состоящем из унылых коричневых зданий. Для Тина дельта реки Янцзы – регион Цзяннань, где встречаются горы и река и где преобладает туман – послужила визуальным ориентиром для церкви. «Я был очарован использованием полупрозрачности как современного выражения того, что я понимал под сдержанной красотой Цзяннани и борющимися силами, стоящими за ней», — говорит Тин.
В частности, Тин стремился воплотить «тусклый свет Цзяннаня через архитектуру». Таким образом, вуаль обеспечивает возможность изменения теней на визуальном интерфейсе в зависимости от дневного света и теней. Это также позволяет сочетать проекции и естественный свет для создания драматизма или смягчения по мере необходимости. Фильтрация солнечного света была еще одним соображением, поскольку сетка действовала как экран от непредсказуемых погодных условий. «Что еще более важно, — отмечает Тинг, — это означает, что поле внутри интерфейса представляет собой целостное место — вход внутрь означает попадание на новую территорию».
В ответ на требование, согласно которому главное и вспомогательные здания должны быть разделены, в основе проекта лежит главный зал высотой 16,7 метра, являющийся ядром главного здания. Офисы и другие помещения были расположены на западной и северной сторонах, а небольшая аудитория была расположена на самом высоком уровне офисной территории, чтобы создать вертикальное сообщество. В подсобном здании расположена столовая, и все это находится на территории парка размером с городской квартал, окруженного лужайками и деревьями.
«Относиться ко всему объекту как к зданию, называемому местом, — моя самая важная стратегия. Я воздвиг полупрозрачную ограждающую завесу в качестве визуальной границы вокруг линии архитектурного контроля, а основные и вспомогательные здания — это здания внутри этого поля, определяемого этой завесой. Вместе они образуют законченное архитектурное выражение, целостное место», — говорит Тинг.
Связанный: Освещение церкви Святой Марии, Уорик
Эффектно организованная как пространство внутри пространства, белая стальная сетка завесы (с традиционным крестообразным элементом, встроенным в периметр южного парка) поддерживается большими белыми стальными колоннами. С газоном и брусчаткой между ними он выступает за пределы самого здания, а плотная серая стальная решетка создает дополнительный внутренний слой со стороны реки и со стороны входа в серую бетонную форму зала.
Благодаря мансардным окнам и окнам на севере и юге внутренний барьер становится поверхностью для отражений и теней, а также отбрасывает свой собственный квадратный крест на завесу, стены зданий и интерьер зрительного зала. «Вертикальные непрерывные отражения алюминиевой решетки и светового люка вместе образуют световую завесу, похожую на дождевую завесу; толпа находится внутри завесы света, где и находится их сердце», — говорит Тинг.
Потребность в четком определении границ была несколько затруднена структурными потребностями, и, хотя Тинг отверг боковые угловые опоры, которые «торчали бы из основной конструкции», он все же укрепил всю конструкцию. Для этого были увеличены сечения несущих колонн и добавлены диагональные стойки. Самое главное, были добавлены колонны по обеим сторонам главного зала. Это фактически исключает необходимость в двух больших балках на изогнутом потолке, которые прерывали бы поперечный световой люк.
В рамках концепции места дизайн играет с симметрией, создавая естественный баланс. Таким образом, главное здание расположено параллельно завесе, но не по центру, а зрительный зал расположен параллельно главному зданию, но не по центру.
«Эта новая планировка не только позволяет избежать жесткости традиционной симметрии, но также открывает возможности для некоторой живой жизненной силы, сохраняя при этом неприкосновенность симметрии в нуждающихся областях», — говорит Тинг. Расположение помещений также позволяет зрительному залу смотреть прямо на юг. Если позволяет погода, главный зал можно полностью открыть, чтобы открытое поле можно было использовать как расширение зрительного зала и перенести внешнюю часть зрительного зала.
«Вы стоите посреди главного зала, внутренний пол простирается до дальней земли снаружи, свет неба мягок, как дождь, бьющий вам в голову, и вы чувствуете, что мир приливы и отливы, как море, — говорит Тинг.
Вутопия Лаборатория
wutopialab.com
Фотография
Создание AR-изображений
Мы думаем, что вам также может понравиться этот профиль Nimbus Architecture, в котором представлены некоторые исторические церковные проекты.
