Для удостоенного наград японского архитектора Джунья Исигами и его одноименной практики этот проект художественного музея определенно имеет корни в Китае. Концепция здания длиной в один километр основана на напряжении между природой и человеком (с архитектурой в качестве нашего заместителя), особенно на восприятии архитектором этого напряжения в китайском контексте.
В главном здании Художественного музея Дзайшуй есть выставочное пространство, центр для посетителей и торговый центр. Заявленные амбиции Исигами в отношении этого дизайна, безусловно, грандиозны: «Рождаются новые отношения между природой и людьми, и цель проекта – сделать это возможным».
Оно начинается с наблюдения о том, что существует разрыв между архитектурой и «огромными, безграничными пейзажами Китая». Здания страны, по словам архитекторов компании Junya ishigami + Associates, кажутся «нечто одинокими»… они «стоят изолированно, как будто впавшие в свое безграничное окружение», и «все кажется каким-то оборонительным».
Эти размышления привели к созданию дизайна, который пытается с огромным масштабом пробить границу между природой и искусственной формой. Однако это не поверхностный биофильный подход. Это здание не просто имитирует ландшафт – оно находится внутри него.
Связанный: Знакомство с Хироши Накамурой
Расположенное внутри (искусственного) озера, здание простирается на целый километр и имеет площадь 20 000 квадратных метров; оно волнообразно, сужается, расширяется, опускается, скручивается и открывается. Это ответ на простой вопрос: как максимально приблизить природную среду и архитектуру?
Колонны повторяются через определенные промежутки времени и заполнены стеклом, а сверху плавает створчатая крыша. У кромки воды внезапно появляется архитектурный смысл, поскольку новая поверхность земли и обычная дихотомия внутри и снаружи переворачиваются.
Некоторые стеклянные секции можно открывать в мягкую погоду, создавая вентиляцию и добавляя воздушности в общую атмосферу света. Иногда широкие, высокие и открытые, иногда тесные, низкие и закрытые, пространственное восприятие меняется по мере прохождения посетителя. Под водой нижние части стеклянных панелей имеют щели, которые естественным образом направляют воду из озера внутрь, а зимой озеро даже замерзает. Понятно, что изменчивое, непостоянное состояние воды занимает центральное место в дизайне, а не учитывается как второстепенная мысль.
Художественный музей Дзайшуй продолжает ряд тем творчества Исигами, который ранее работал под руководством Кадзуё Сэдзимы в SANAA. Игра с масштабом, природой и границами между внутренним и внешним — все это отличительные черты, которые следует рассматривать наряду с его философией, похожей на наивное искусство, которая ценит точку зрения детей и спрашивает, какой могла бы быть архитектура, если бы мы могли отучиться от некоторых из наших самых укоренившихся предположений. ?
Частично неземной и с фирменной атмосферой легкости, этот недавний проект кажется одновременно трансгрессивным и чувствительным к природе; он привлекает деликатное внимание и прославляет качества воды, одновременно позволяя высокомерно ходить по ней.
Джунья Исигами + партнеры
jnyi.jp
Фотография
Arch-Exist, Джунья Исигами + партнеры
Дополнительная литература – искусственный интеллект, обмен веществ и кризис в Токио середины 20-го века.
