Тимоти Алуани-Роби: Спасибо, что нашли время поговорить с нами! Возможно, вы могли бы рассказать мне немного об истории вашей работы с Виттманом?
Хайме Хейон: Это очень красивая история, потому что я фактически начал работать с ними так, как я люблю работать с кем -то, что в основном не в любви. Вы знаете, я обнаружил Виттмана через книги — я смотрел на мебель, которая была сделана в отделении и работе, которая была выполнена в 1905 или 1903 году Джозефом Хоффманном, а затем я обнаружил, что Виттманн создает это. И поэтому я пошел, Милан, и я сказал: я должен встретиться с этими людьми … Я хочу знать, кто это делает!
Я был совершенно как счастлив купить у них что -то, поэтому я пошел туда и приобрел одну часть. Когда я сказал, что хочу купить его, они сказали мне: «Ну, мы также любим то, что вы делаете — почему бы вам не прийти и навестить нас, и мы увидим фабрику и кто знает, может быть, мы сможем что -то сделать вместе!» Вот как я начал около десяти лет назад, и, ну, теперь я являюсь частью истории компании. Это довольно круто.
Так что же это за предметы мебели, которые мы стояли между собой прямо здесь?
Это новая коллекция, которую я делаю, она называется Collinas. «Коллинас» означает «холмы» на испанском, и, очевидно, Австрия полна их. Моя идея была в большей степени ощущением, которое я хотел дать — как первая часть, которую я сделал с ними, под названием Vuelta, который является круговым дизайном, и которая сейчас является одним из бестселлеров в компании. Когда я сделал это, я также дал им эмоции, ощущение того, что я хотел. И я думаю, что с этой новой коллекцией была такой же.
Я сказал: я хочу что -то вроде холма. Коллины не горы, давайте проясним это. Коллины — более смягченные горы, те, которые имеют траву и довольно органические. Итак, это предгодные предгорья, которые вы найдете, прежде чем прибыть в большие горы, понимаете? Я хотел такого же ощущения.
Все круглое. Все органично. Все обильно. И эта эмоция, я хотел дать это различным размерам. Итак, одноместные, двухместные и трехместные диваны-это прогрессия, которую мы будем делать. Как и во всем, что мы делаем, это было сделано из разговора, из эмоций, а затем я пошел в ательер и начал работать с ними до сегодняшнего дня.
Я читал о том, как вы балансируете эти эмоции с прагматичными вещами, такими как функция, комфорт и эргономика. Расскажите, как эти два полюса эмоций и прагматики работают вместе в дизайне.
Я думаю, что действительно важно иметь идею, лежащая в основе рассказывания историй. Я думаю, что это часть моей работы за последние тридцать лет, всегда поднимая новый способ взглянуть на дизайн, который вы создаете. Без рассказывания историй нет кусочков-или это было бы произведение, которое не трогает ваше сердце. Всегда есть история, которую вы хотите рассказать об этом.
Итак, я начинаю с этого всегда. И я думаю, что, как только у вас появится упражнение понимания, откуда взялась идея [follows]Полем Все взволнованы, но, очевидно, тогда есть другая часть. Экспертиза невероятной компании, которая была там в течение многих лет и может сделать каждую деталь, которую вы хотите идеально. Но есть много компромиссов. Есть много вещей, которые не работают, вещи, которые я считал великолепными [but they said]: «Нет, это невозможно, это будет стоить слишком дорого, или это будет слишком сложно что -то сделать!» Итак, я всегда пытаюсь найти компромисс с разговором, но это то, что такое дизайн. Все сложно. Это промышленное. Это нелегко. Вы должны обсудить и принести хорошее и плохое и попытаться получить правильный компромисс, чтобы получить произведение на рынке.
Есть ли какие -нибудь детали или маленькие любимые моменты, на которые вы хотели бы привлечь внимание?
Это очень сложная часть, поверьте мне! Я имею в виду, если вы возьмете что -нибудь из них, просто так, как это делается, потому что он обитается на ноге, у него есть этот персонаж, вы знаете … это впечатление и идея тома, который стоит в месте, но это также легкое. Это элегантность, и происходит много кривых. В коже есть маленькая труба. Есть очень, очень осторожный способ, как это делается.
Я хочу указывать на то, что Виттманн не делает мебель в простом способе сегодняшней отрасли. Нет, они делают вещи по старым способам, с большим количеством дисциплины и с большим количеством слоев внутри. Знаете, в последнем шоу я сделал, я разрезал одну из этих произведений пополам и позволяю людям смотреть на то, что внутри. Это безумие. Я имею в виду, они настоящие ремесленники!
Сегодня я работаю с некоторыми из самых важных компаний в мире дизайна. Я люблю их всех, но они больше адаптируются к новым методам. Виттман все еще работает в старом методе, который является лучшим, но это занимает много времени. И они, наверное, единственные, кто делает это сегодня, которые я знаю, все еще делая это по -старому, и они делают это все дома, что фантастическое. Я думаю, что это очень уникально.
Прочитайте отчет Euroluce 2025 года от Milan Design Week
