Дизайн выходит на первый план в Мельбурн -Плейс, как теперь известно. Ранее сегодняшняя интерпретация, которая напоминает сайт ар -деко, выдержал трудную структуру, которая выдержала водоворот времени и временной жизни. По словам Джоша Тейлора, «Мельбурн Плейс» пришла из бетонных джунглей Мельбурнского КБР для независимого отеля в Мельбурне — как он описал это — отель, который нуждается в Мельбурне », — говорит Патрик Кеннеди, найденный партнером в Кеннеди Нолане.
Скромные в выражении, архитектурные особенности, кураторская отделка и мебель выделяют австралийские бренды и рассказывают историю приверженности дизайнерам страны. Первые впечатления при входе показывают геркулесовый цифровой экран, размещенный за стойкой регистрации, который автоматизирует пять цифровых коллажей, каждый из которых был отображен вручную из творческих работ австралийских художников. При таком подходе пространство, которое может восприниматься как миниатюрный по размеру, дает иллюзию гораздо большего масштаба.
Поднимаясь на более чем 14 уровнях, Мельбурн Плейс реагирует на множество сложностей. В контексте, где глобальные сети доминируют в ландшафте отеля Мельбурна, это означало, что «зарождающийся гостиничный бренд сочетает в себе изысканность Мельбурна с ее неформальностью, его преимуществом и его известным крутым. Сама ткань здания будет местной и включать элементы, разработанные и изготовленные местными жителями — мебель, освещение, плитки, краны и бассейны. Даже кирпичи были разработаны специально для отеля в Ставелле в Западной Виктории с кирпичами Kraus ».
Кеннеди продолжает: «Отели редко имеют одного и того же архитектора для здания и интерьера, но совокупность концепции может быть настолько убедительной и помочь внедрить отель в коллективную память людей в культуру города. Мы посмотрели на героические прецеденты — Parco Dei Principe Gio Ponti и The Royal Sas Hotel от Arne Jacobson и, ближе к дому, Ричардс и Калиле Спенса в Брисбене. Это отели, где общий опыт дизайна становится частью истории, присущей привлекательности отеля, и мы хотели этого для Мельбурн -Плейс ».
Связанный: монументальный вес проектирования с кирпичом
С постоянно развивающимся горизонтом столичная среда оформлена в повседневных комнатах, люксах и вариантах пентхауса, ориентированной и направленной в сторону городской ткани-рассмотрение, которое позиционирует городской пейзаж как расширение опыта гостя. «Отели могут отчуждать, смещать, анонимные, даже мрачные. Мы стремились исследовать, как найти баланс между волнением проживания отеля, театра внутренних дел, может быть сбалансирован с чувством домашнего комфорта. Мы стремились к возвышению и волнению, затянувшимся в воспитание качества отступления, которые вы можете достичь в доме », — добавляет Кеннеди.
Первый уровень занимает множество мест для встреч и мероприятий, обслуживающих свадьбы, корпоративные мероприятия, частные рестораны и запуска продуктов. Пространство Изумрудного события является современным, легким и эрудированным, с его формой и цветовой палитрой, напоминающей театральность, стоящую за желанным дизайном Ricardo Bofill. Melbourne Place имеет бриллиант в грубых местах в Мельбурне-терраса под открытым небом с видом на улицу Рассел и электрическую энергию города. Между тем, больше интимных дел могут быть зарезервированы для трех дополнительных мест для проведения поднятых заседаний в стиле доски и частных ресторанов. Существует усердная кулинарная программа, в том числе метко названный ресторан на крыше, Mid Air, расположенный на двенадцати уровнях отеля, в то время как Мармело отдыхает на первом этаже, а мистер Миллс-его подземный бар-вызывает чувствительность Sipeasy.
Существует приятная связь между локали, которая определяет макет и конфигурацию комнат, а также эклектизм, которая информирует материальную палитру. Используя легион материалов, критерии отбора были охарактеризованы, желая, чтобы палитра имела осязаемое качество.
Кеннеди Нолан «хотел сделать все из чего -то, что вы, возможно, захотите прикоснуться — поверхности текстурные, интенсивно окрашенные и сделаны из реальных материалов — эффект противоположна глянцевому, высокопроизвольному или искусственному». Обширный лак Джарры, смазанный маслом, а не покрытый, сочетается с интенсивным цветом, развернутым в отеле. «Мы адаптировали эту палитру, чтобы делать разные вещи в разных пространствах, модулируя цветовые схемы в комнатах для гостей в зависимости от того, в каком направлении они столкнулись в городе», — объясняет Кеннеди. «Цвета наслоены, и мы наслаждались проблемой сочетания цвета, текстуры и материальности как комбинации дополнительных, но различных элементов, оживленных маловероятными вспышками оттенка, который флуорес или поп».
Световое проницаемость и интенсивность колеблются между каждым этажей, еще больше определяя различные пространства. В то время как запрограммированное освещение в общественных местах тусет и усиливается в течение дня, поднимаясь вверх к комнатам для гостей, инфильтрация естественного света в изобилии.
Фотография
Шон Феннесси и Энсон Смарт
Кеннеди Нолан
kennedynolan.com
Далее: История о том, как команда дизайнеров Грея Пуксанд создала свой собственный офис в Мельбурне
