Возвращение в Канберру для выступления на конференции Австралийского института архитекторов (AIA) в этом году было для Кевина Кармоди подходящим по многим параметрам. Он добился значительных успехов, практикуя в Великобритании с тех пор, как в 2006 году стал соучредителем лондонской студии Carmody Groarke. Он вырос между Канберрой и южным побережьем Нового Южного Уэльса, а затем переехал в Лондон почти 25 лет назад, выступление на конференции дало возможность для некоторых размышлений. как в личных, так и в профессиональных поездках.
Темой основного доклада Кармоди, озаглавленного «Передний план и фон», были прецеденты. «На конференции мы оглядывались назад и думали о том, что произошло в прошлом, чтобы более ясно увидеть неопределенное будущее», — говорит он. «Я думаю, что эта Конференция была моментом настоящего размышления; Я переехал в Европу около 25 лет назад и возвращаюсь в Австралию с этими разными впечатлениями».
Музей пристани Уиндермира.
На первый взгляд тема прецедентов может показаться слегка неприятной в эпоху нынешних и будущих кризисов. Почему, спросите вы, архитекторы собираются, чтобы подумать о прошлом, а не обсуждать, скажем, изменение климата? Ответ, конечно, заключается в том, что прецеденты – места, где архитекторы находят вдохновение, информацию, примеры хороших и плохих работ – имеют основополагающее значение для процесса проектирования. Очевидно, что поиск соответствующих прецедентов важен, но его, возможно, заменяет вопрос о том, как с ними работать. Например, одним из ключевых моментов Кармоди является необходимость критически относиться к прецедентам, то есть признавать и расследовать, где они могли потерпеть неудачу.
Критический подход к прошлому имеет решающее значение при преодолении нынешних и будущих кризисов. Где-то здесь есть клише о том, что те, кто не извлекает уроков из истории, обречены повторить ее.
Музей дизайна в Генте (рендеринг).
«Мы говорили о неудачах, образовании и идеях», — объясняет Кармоди в связи с дискуссиями на конференции. «Я не думаю, что архитекторы недостаточно обращают внимание на то, что пошло не так, и я думаю, что это поколение считает, что все истории имеют отношение к разговору. Например, постоянство — это во многом привилегия предыдущего поколения архитекторов: теперь мы должны делать больше с наименьшими затратами», — говорит Кармоди.
В основе подхода Кармоди к архитектуре лежит противоречие между основными, фундаментальными и даже универсальными ценностями, с одной стороны, и особенностями времени и места, с другой. Если это очевидная вещь, то стоит отметить, что отличительной чертой Кармоди является готовность принять нюансы такого рода напряжения и учесть аспекты обоих полюсов, чтобы влиять на дизайн. Он говорит, например, о своем восхищении некоторыми знаковыми модернистскими зданиями Канберры, в то время как в таких проектах, как Музей пристани Уиндермир в английском Озерном крае, все дело в высоко локализованном чувстве истории и связи с ландшафтом.
Связанный: Кристен Уиттл в профиле
Музей пристани Уиндермир, фотография Кристиана Рихтера.
Кармоди объясняет далее: «Вместо полярности между современной архитектурой и остальной историей, я думаю, нам нравится видеть множество историй вместе. Нынешнее поколение архитекторов, кажется, освободилось от багажа вопросов о том, что является чем-то модернизмом или постмодернизмом.
«Мы заинтересованы в климатологическом подходе к созданию архитектуры, и я думаю, что он заложен во многих наших проектах. Речь идет как о соединении людей с местом и местом с целью, так и о формальном решении этих вопросов. Это намерение заложено в том, как мы используем архитектуру как устройство, и Уиндермир — действительно хороший пример этого».
Музей дизайна в Генте (рендеринг).
Музей Уиндермир-Джетти опирается на традиции живописи, сознательно создавая живое, рабочее музейное пространство. В другом месте Кармоди Гроарк работает по заказу Музея дизайна в Генте, Бельгия, исследуя некоторые новые идеи с кирпичами в сотрудничестве с Local Works Studio, BC Materials и ATAMA Architects, а также с клиентами Sogent и Музеем дизайна.
Материальные эксперименты со скромным кирпичом в Генте на самом деле отражают в микрокосме многое из того, что делает подход этой практики широко воспринятым. Взяв важнейший, почти вечный архетип в форме кирпича, архитекторы затем стремятся критически переосмыслить его с учетом нового контекста – в данном случае это означает архитектурную историю использования кирпича во Фландрии, проблемы климата в 21 век, а также специфические эстетические и концептуальные основы дизайна.
Производство кирпича для Gent Waste Brick в BC Materials, фотография Romanin & Noceto.
Одним словом, подход определяется переводом. Будь то исторический прецедент и критическая переоценка того, где что-то пошло не так, или адаптация старого материала для современного использования, постоянная тема, которую Кармоди говорит об архитектуре, похоже, заключается в поиске способов взять старое или существенное и перевести его в подходящие формы для сегодня. Это не модернизм и не постмодернизм; читатель сам решит, стоит ли называть постпостмодернизм.
«Прецедент — это одно, а влияние и опыт — это другое», — добавляет Кармоди. «Вернувшись в Австралию, я все еще чувствую себя очень связанным с этим местом и этой землей во многих отношениях. Несмотря на мой опыт и благодаря ему, я чувствую, насколько он особенный».
Кармоди Гроарк
carmodygroarke.com
Фотография
С разрешения Кармоди Гроарка, если не указано иное
Музей пристани Уиндермир, фотография Кристиана Рихтера.
Музей дизайна в Генте (рендеринг).
Гентский мусорный кирпич, фотография Romanin & Noceto.
Мы думаем, что вам также может понравиться эта история о токийской архитектурной студии Hiroshi Nakamura & NAP.
