Архитектурные студии бывают разных форм и размеров. Есть, конечно, преимущества и недостатки, связанные с организационным весом, но было бы трюизмом сказать, что стремление к лучшему из обоих миров является идеальным образом действий.
С девятью сотрудниками Nimbus, безусловно, находится на одном конце шкалы. Соруководители Джесси Моубрей и Кристофер Рериг ранее работали в крупных компаниях и сосредоточили свой опыт на небольшой операции с ярко выраженным наследием.
Павильон Roseville Park, фотография Эндрю Мерри.
Название практики говорит само за себя – «Архитектура и наследие». Некоторые из работ, которые они там делают, более чисто архитектурные, немного меньше — чисто исторические; и довольно много содержит элементы обоих.
«Менталитет, которого я хотел в Nimbus, заключается в том, чтобы извлечь уроки из большой практики, сохраняя при этом хорошие стороны небольшой практики, такие как гибкость и работа над проектами от концепции до завершения», — объясняет Моубрей.
Спортивный павильон Борония Парк, фотография Саманты Сан.
Этот менталитет распространяется и на сильное присутствие выпускников. Акцентируя внимание на поддержании правильного баланса между юношеской энергией и опытом, новые участники профессии, очевидно, имеют возможность расти иначе, чем в более крупной фирме. Например, они могли бы использовать более сильный голос и делиться идеями с меньшим количеством людей за столом.
Как говорит Моубрей, «выпускники придают команде бодрость и энергию». Опять же, при правильном балансе небольшая группа в любой обстановке может обеспечить динамику для интересного обмена идеями и вдохновением. «Это приносит динамику обновления до тех пор, пока общее сочетание с опытом является правильным», — добавляет Моубрей.
Связанный: Алекс Саймс в профиле
Ниссен Хат, фотография Эндрю Мерри.
На самом деле, когда дело доходит до вдохновения, источники Nimbus, безусловно, являются междисциплинарными. Особенно ярким примером является проект в церкви Святого Фомы Аквинского в Балларате. Здесь барочная картина Сурбарана «Апофеоз святого Фомы Аквинского» послужила ключевым источником вдохновения для дизайна благодаря использованию света.
«Приступая к проекту, мне нравится видеть, что находит отклик — все через призму места. Для часовни Святого Фомы Аквинского, например, концептуальная основа была почти иконографической, но она рассматривалась особым образом для озера Вендури и Балларата», — говорит Моубрей. Если бы только каждое архитектурное вмешательство опиралось на живопись 17 века.
Богоматерь на горе Кармель, фотография Эндрю Мерри.
В более общем плане использование света и взаимодействие со светом является определяющей чертой работы Nimbus. Как отмечает Моубрей, «особенность света в том, что он добавляет динамизма; она меняется в течение дня».
В настоящее время команда работает над проектом в парке Борония, Эппинг, который также сильно фокусируется (так сказать) на свете. С разнообразными источниками вдохновения, разным возрастом и опытом, а также присутствием за пределами традиционного радиуса центрального делового района Сиднея, Nimbus — это практика, за которой нужно следить. Его работа показывает, что архитектурные основы, такие как работа со светом и наследием, не являются исключительной прерогативой большой студии.
Нимб Архитектура и наследие
nimbusarch.com
Фотография
Эндрю Мерри, Саманта Сан
Богоматерь на горе Кармель, фотография Эндрю Мерри.
Павильон Roseville Park, фотография Эндрю Мерри.
Павильон Roseville Park, фотография Эндрю Мерри.
Ниссен Хат, фотография Эндрю Мерри.
Богоматерь на горе Кармель, фотография Эндрю Мерри.
Мы думаем, вам также может понравиться эта история о Sam Crawford Architects в парке Парраматта.
