Архитектурные студии бывают разных форм и размеров. Есть, конечно, преимущества и недостатки, связанные с организационным весом, но было бы трюизмом сказать, что стремление к лучшему из обоих миров является идеальным образом действий.
С девятью сотрудниками Nimbus, безусловно, находится на одном конце шкалы. Соруководители Джесси Моубрей и Кристофер Рериг ранее работали в крупных компаниях и сосредоточили свой опыт на небольшой операции с ярко выраженным наследием.
Название практики говорит само за себя – «Архитектура и наследие». Некоторые из работ, которые они там делают, более чисто архитектурные, немного меньше — чисто исторические; и довольно много содержит элементы обоих.
«Менталитет, которого я хотел в Nimbus, заключается в том, чтобы извлечь уроки из большой практики, сохраняя при этом хорошие стороны небольшой практики, такие как гибкость и работа над проектами от концепции до завершения», — объясняет Моубрей.
Этот менталитет распространяется и на сильное присутствие выпускников. Акцентируя внимание на поддержании правильного баланса между юношеской энергией и опытом, новые участники профессии, очевидно, имеют возможность расти иначе, чем в более крупной фирме. Например, они могли бы использовать более сильный голос и делиться идеями с меньшим количеством людей за столом.
Как говорит Моубрей, «выпускники придают команде бодрость и энергию». Опять же, при правильном балансе небольшая группа в любой обстановке может обеспечить динамику для интересного обмена идеями и вдохновением. «Это приносит динамику обновления до тех пор, пока общее сочетание с опытом является правильным», — добавляет Моубрей.
Связанный: Алекс Саймс в профиле
На самом деле, когда дело доходит до вдохновения, источники Nimbus, безусловно, являются междисциплинарными. Особенно ярким примером является проект в церкви Святого Фомы Аквинского в Балларате. Здесь барочная картина Сурбарана «Апофеоз святого Фомы Аквинского» послужила ключевым источником вдохновения для дизайна благодаря использованию света.
«Приступая к проекту, мне нравится видеть, что находит отклик — все через призму места. Для часовни Святого Фомы Аквинского, например, концептуальная основа была почти иконографической, но она рассматривалась особым образом для озера Вендури и Балларата», — говорит Моубрей. Если бы только каждое архитектурное вмешательство опиралось на живопись 17 века.
В более общем плане использование света и взаимодействие со светом является определяющей чертой работы Nimbus. Как отмечает Моубрей, «особенность света в том, что он добавляет динамизма; она меняется в течение дня».
В настоящее время команда работает над проектом в парке Борония, Эппинг, который также сильно фокусируется (так сказать) на свете. С разнообразными источниками вдохновения, разным возрастом и опытом, а также присутствием за пределами традиционного радиуса центрального делового района Сиднея, Nimbus — это практика, за которой нужно следить. Его работа показывает, что архитектурные основы, такие как работа со светом и наследием, не являются исключительной прерогативой большой студии.
Нимб Архитектура и наследие
nimbusarch.com
Фотография
Эндрю Мерри, Саманта Сан
Мы думаем, вам также может понравиться эта история о Sam Crawford Architects в парке Парраматта.