У каждого здания есть история, и это вернулось к своим истокам. Совсем недавно это была механическая мастерская, но она была построена для производства одежды. Как отмечает Джонатан Ричардс, соучредитель компании Richards Stanisich, их работа возвращает нас к истокам торговли тряпками. Однако более поздняя итерация вызвала некоторые серьезные структурные изменения.
«Оно было совершенно другой формы: в нем были бетонные полы для механиков, автомобильный подъемник и множество машин и оборудования – и внутри здания почти ничего не было видно», — говорит Ричардс. Он парирует это главным положительным моментом здания: «Но снаружи это явно был один из самых величественных и красивых складов Чиппендейла».
Возможно, это было красиво, но превратить 120-летний кирпичный склад в рабочее место, соответствующее австралийским стандартам, было колоссальной задачей. Такие аспекты, как доступные входы, новая сантехника, дополнительные туалеты, лифты и т. д. – не говоря уже о том, чтобы просто получить квартиру на первом этаже! Таким образом, значительная часть бюджета пошла непосредственно на модернизацию здания, что кажется подходящей метафорой для нового фундамента компании.
«Важным моментом является то, что это важный шаг в полном переосмыслении Оротона. У них было новое руководство: новый генеральный директор Дженни Чайлд, новый креативный директор Софи Холт, а затем – в довершение всего – потрясающая новая штаб-квартира в Чиппендейле. «Что касается австралийской моды, она снова стала на всеобщей совести, и это действительно здорово».
Красивое, элегантное и минималистичное пространство было специально спроектировано так, чтобы дать людям, которые будут там работать, ощущение себя частью чего-то устоявшегося, но современного. Пространство, состоящее из двух с половиной уровней, разделено по функциям: на первом этаже расположены выставочный зал и фотостудия. Это пространство намеренно сырое, с эстетикой склада, четко выраженной в кирпичной кладке и недавно открытом потолке в елочку.
«Это было просто впечатляюще, когда они начали пескоструйной очисткой удалять всю грязь, краску и все, что накопилось с древесины за эти годы, а также снимать потолок из гипсокартона. Это было просто волшебно. Вы действительно могли почувствовать это старое здание, и мне было очень приятно его проектировать», — говорит Ричардс.
Связанный: Адаптивное повторное использование в Watt St Commercial от CKDS
Игра между состаренными текстурами и глянцевым блеском дополняет минималистский подход: «Кирстен [Stanisich] и я всегда хорошо работаю с текстурами материалов, поэтому чем более фактурным становился склад, тем больше нам хотелось полированного или почти зеркального бетона. Это отражается, и вы получаете действительно хороший противовес между ними», — говорит Ричардс. Более того, простые линии клиентского выставочного зала позволяют использовать его и внутри компании, когда дизайнеры организуют демонстрацию продукции.
Этаж выше поразительно гламурный, с высокими потолками, бело-белым интерьером, большими объемами и обилием света. Следуя примеру дизайн-студии Ильзы Кроуфорд в Лондоне, все повторяющиеся промышленные лампы подвешены прямо с высоких потолков на одинаковую высоту. Бледно-эвкалиптовый оттенок зеленого использован в металлических деталях балюстрады и лестницы, что отражает как современность, так и индустриальное прошлое здания.
«В нем действительно есть что-то чистое и гладкое, в этом нет никаких сомнений», — говорит Ричардс, который изначально вместе со Станисичем думал, что в проекте будет большая центральная лестница, вырезанная в центре здания. «Когда мы начали больше присматриваться к нему и ценить историю здания, мы действительно почувствовали, что было бы лучше попытаться сохранить как можно больше и прославить это здание».
Это, в некоторой степени, сделало более важным, чтобы все добавленное было отполировано: «На самом деле речь идет о том, чтобы убедиться, что все, что мы туда помещаем, действительно дает им очень свежее современное ощущение всего пространства, что многое говорит о переосмыслении бренда. », — говорит Ричардс. «Это не просто создание нового внутреннего пространства для Oroton, но и мотивация и вдохновение новым видением».
Как всегда в случае с Ричардсом Станисичем, именно детали по своей сути определяют целое. Например, небольшие латунные пластины, которые использовались для ремонта деревянного пола, были отполированы и хорошо вписаны в контекст. За время существования здания в полу образовались дыры, которые заделывали, прибивая к дыре латунную пластину. Ричардс замечает: «Как это красиво – мне нравится, что это всего лишь заплатка, но она медная, поэтому прослужит долго. Это красивый материал, который стареет, но это всего лишь кусочек латуни на дереве. Великолепный.»
Завершающим этапом выставки является частная коллекция произведений искусства коренных народов, которую курирует галерист Майкл Рид. От фотографий до картин из коры и крупных скульптурных форм — произведения искусства эффектно реализованы в одноцветном пространстве. «Они вносят большой вклад в пространство, оно привносит цвет, но также и действительно большое ощущение аутентичности самих пространств», — говорит Ричардс.
Последнее важно для дизайна: аутентичность оригинальной конструкции уравновешивается фирменными цветами дубленой кожи и австралийской флоры. Более того, это заявление о намерениях, долголетии и будущем австралийской индустрии моды.
Ричардс Станисич
richardsstanisich.com.au
Фотография
С разрешения Ричардса Станисича
Мы думаем, что вам также будет интересно прочитать о магнитном рабочем месте в Южном здании Дарлинг-Квартал.
