Эта история впервые появилась в INDESIGN #90, выпуске «City Futures» – получите копию здесь.
Частью преодоления кризиса является экспериментирование, а экспериментирование по определению означает еще незнание всех ответов. Один из аспектов решения климатического кризиса включает в себя экспериментальные и авангардные материалы в архитектуре, что является частью отказа от бетона, стали и других конструкционных материалов с высоким содержанием углерода.
Студия Криса Фокса, базирующаяся в Сиднее, — это практика, которая занимается вопросами передовой материальности в контексте таких принципов дизайна, как экономика замкнутого цикла, адаптивное повторное использование и регенеративная архитектура.
Павильон Олбери Саммер Плейс, фотография Джереми Вейрауха.
Разумеется, каждый материал имеет свои ограничения. Студия Криса Фокса в сотрудничестве с инженерами Bollinger+Grohmann, Сиднейским университетом и Технологическим университетом Суинберна установила павильон для Albury Summer Place, построенный с использованием переработанной древесины и мицелия. В настоящее время мицелию требуется структурный субстрат, но этот проект представляет собой своего рода эксперименты, которые потребуются для отказа от ненужных материалов.
«Я думаю, что в случае с таким материалом, как мицелий, речь идет скорее о ризоматической логике, чем о продукте, который может стать настенным модулем», — говорит Крис Фокс, когда его спрашивают, что его волнует в будущем. «Было бы удивительно подумать об этом в скульптурном плане или в плане обустройства территорий. В целом, речь идет о меньшем количестве производимых элементов — речь идет почти о том, чтобы думать с точки зрения роста и того, как здание может быть захвачено».
Говоря о поглощении, студия близка к реализации крупного проекта на развязке Розелле в Сиднее, который сочетает в себе инфраструктуру и искусство. Формируется динамичная конструкция, которая будет окутывать вентиляционные башни дорожного движения биофильными зелеными стеновыми панелями. Хотя мы еще не совсем готовы создать такую структуру полностью регенеративным способом (основная структура здесь остается стальной), вопрос в том, что она представляет и на что намекает для будущего городского дизайна.
«Речь идет о том, чтобы рассматривать флору и фауну как своего рода взаимосвязанную сеть, которую затем можно развернуть в здании, чтобы получить контроль над структурой. Rozelle именно об этом — представляет пейзаж как доминирующую форму через зеленые стеновые модули и криволинейную скульптурную сталь. Мы берем на себя инфраструктуру с помощью этого скульптурного вмешательства, намека на будущее, где природные системы доминируют над построенной формой, как будто превращая это место в руины», — объясняет Фокс.
Даже будучи символическим скульптурным жестом, он представляет собой логику связи, которая может иметь огромные последствия для того, как мы думаем о городах во всех масштабах. Фактически, это предполагает такое изменение в понимании и концептуализации, которое может изменить наше представление о зданиях в первую очередь. Вместо того, чтобы спрашивать, например, как проектировать деревянные небоскребы, возможно, вопрос в том, какие типы зданий диктуются материалами, к которым нам нужно перейти.
«Через двадцать лет было бы здорово работать с материалами, о которых мы еще даже не знаем — например, с природными смолами. Это могут быть очень прочные или просто красивые материалы, но, что немаловажно, они родом из того места, где вы работаете», — говорит Фокс.
Саша Боненбергер-Фер — преподаватель архитектуры в Суинбернском университете и управляющий директор Bollinger+Grohmann. Он работал с Фоксом над павильоном Олбери и проводит исследования новых материалов, но, как и Розель, он делает упор на изменениях в нашем образе мышления, а не на каких-либо серебряных материалах.
«Нам нужно проектировать прямо сейчас, чтобы потом использовать», — говорит Боненбергер-Фер. «Проектировщикам обязательно следует учитывать, что жизнь здания в какой-то момент закончится, и задаться вопросом, что произойдет со всеми его частями в будущем — будут ли они использоваться повторно или каким-либо образом реконфигурироваться? Речь идет о более осознанном подходе к гибкому использованию».
Связанный: Павильон Summer Place в Олбери, 2023 г.
Хотя эксперименты с такими материалами, как мицелий и конопля, могут быть захватывающими, эксперты в этих областях стремятся подчеркнуть, что решающим моментом являются новые способы мышления, понимания и понимания архитектуры.
«Я прогнозирую, что сталь, например, будет существовать еще долгое время, но процент переработанного материала в этой продукции будет становиться все выше и выше», — добавляет Фокс.
Без циклической логики проектирования не может быть экономики замкнутого цикла. Речь идет не о простой замене одного материала другим, а, скорее, о его разработке в рамках повторного использования и регенерации. Такие проекты, как Розель и Олбери, намекают на будущее, в котором можно будет использовать новые материалы, придерживаясь при этом радикальной логики взаимосвязанности.
Узнайте больше о INDESIGN #90 и подпишитесь здесь!
Студия Криса Фокса
studiochrisfox.com
Фотография
Джереми Вейраух (Олбери)
Далее: самая высокая массивная деревянная офисная башня в Лондоне от Waugh Thistleton Architects.
