Zaha Hadid Architects, Музей Риверсайд в Глазго, Великобритания, 2010 г.
«Я часто фотографирую детали. Потому что невозможно рассказать полную историю произведений архитектуры и мест, которые я посещаю, это было бы безумием. Что мне делать с изображением? Я пытаюсь что-то подсказать, оставляя наблюдателю возможность добавить что-то еще с помощью воображения, как это бывает с книгами. Изображение не должно быть слишком законченным, оно должно дать вам возможность отразить собственный опыт», — говорит Элен Бине, всемирно известный фотограф, которая за 40 лет своей карьеры увековечила современную и историческую архитектуру, следуя за развитием некоторых из самых важных архитекторов на мировой арене. Прежде всего: Заха Хадид. Вместе с ней Мы выбрали и рассказали о десяти фрагментах ее карьеры: десяти деталях, десяти кадрах, представляющих ее подход, и ярких моментах ее опыта.
Сигурд Леверенц, Маркускиркан, Бьёркхаген, Швеция, 1989 г.
Сигурд Леверенц — шведский архитектор, одновременно рациональный и эмоциональный. Для этой церкви многие решения были приняты на этапе проектирования, но также были варианты, принятые на месте работ. Он рассказал рабочим, где разместить кирпичи и как определить различные детали конструкции на месте, по отношению к свету и окружающей природе. Этот фактор импровизации, следования ощущениям момента и реакции на то, что можно увидеть, также является частью моей собственной практики. Когда мне нужно сфотографировать здание, я всегда стараюсь позволить себе удивиться, хотя и прихожу уже после подготовки, с четким представлением о том, что я собираюсь делать.
Карьер, Каррара, Италия, 2013 г.
Мусмечи, Понте-суль-Басенто, Италия, 2015 г.
Не следуя хронологическому порядку, для второго изображения я выбрал одно из моих изображений каменоломен в Карраре. Здесь я размышляю о насилии над природой, которое, к сожалению, часто создает основу для построения архитектуры и создания красоты. Своими изображениями я хотел показать человеческую сторону работы там, вставив определенные детали, отражающие труд и усилия, которые происходят в этих пространствах.
Мост инженера Серджио Мусмечи в Потенце — революционный проект, вдохновивший многих современных архитекторов, в том числе Заху Хадид. Эта инфраструктура имеет животный вид, грубая сила, которая предполагает силу природы. Но в то же время это очень тонкая работа, в которой чувствуется человеческий фактор. Очевидно, что в 1970-е годы сегодняшних технологий не существовало, и для изготовления гнутой опалубки Мусмечи полагался на неаполитанских кораблестроителей. Жестокость моста в сочетании с этим аспектом мастерства делает мост через Басенто уникальным проектом.
Туманный оазис, Альто Патаче, пустыня Атакама, Чили, 2013 г.
Я посетил Альто Патаче, зону в Чили, в пустыне Акатама. Это огромный туманный оазис, уникальное место, где растительность получает воду только из тумана, так как годовое количество осадков составляет в среднем менее 1 мм. Местные жители изобрели систему сбора воды под названием «Ловец облаков», с помощью которой можно обеспечить водой жителей Чунгунго, местной деревни финишеров.
Йорн Утзон, Кан Лис, Майорка, Испания, 2019 г.
Йорн Утзон, Кан Лис, Майорка, Испания, 2019 г.
Это дом на Майорке, куда Йорн Утзон переехал в конце своей жизни. Это не удобный, привлекательный загородный дом, а суровое место, преднамеренно открытое непогоде, где архитектор уединился от мира. Мои фотографии показывают связь между архитектурой, ветром и морем. Место, кажется, было спроектировано именно для того, чтобы принимать эти элементы.
Zaha Hadid Architects, Центр Гейдара Алиева, Баку, Азербайджан, 2011 г.
Заха Хадид была архитектором, который произвел революцию в нашем восприятии пространства. Я познакомился с ней, когда был очень молод, и она оказала на меня большое влияние. Что меня всегда очаровывало в ее практике, так это ощущение, что всегда можно продвинуться вперед. Она действительно боролась с гравитацией на протяжении всей своей карьеры, и на моих фотографиях вы можете уловить эту энергию. Благодаря Захе Хадид я никогда не доволен своей работой и постоянно спрашиваю себя, смог ли я достичь сути архитектурного произведения через изображения.
Сосвевон, Корея, 2019 г.
Пёнсан Совон, Корея, 2019 г.
The Intimacy of Making — это книга о традиционной корейской архитектуре, над которой я работал более четырех лет. В Китае и Японии много говорят об исторической архитектуре, но корейская архитектура до сих пор малоизвестна в западном мире, хотя ее образ мышления очень близок моему собственному: она не стремится к совершенству, а использует естественные движения в пространстве. отношение к простым элементам. Пустота и незавершенность являются фундаментальными факторами корейской архитектуры, потому что они являются приглашением принять в ней участие.
Затянувшийся сад, Сады Сучжоу, Китай, 2018 г.
Глядя на эти стены садов в Китае, мы можем представить себе наслоение событий, историй и легенд. Сырость, мох и растительность создают новые пейзажи, оставляющие простор для воображения.
Atelier Peter Zumthor, Therme Vals, Граубюнден, Швейцария, 2006 г.
Сотрудничество с Петером Цумтором было очень важным для моей карьеры. Я тоже начал работать с ним, когда был совсем маленьким. Он человек с большой дисциплиной, и его работа во многом связана с природными элементами. В то время как фотографировать Заху Хадид чрезвычайно сложно, с Zumthor всегда есть ощущение, что вы застряли в моменте, что вам удается представить все через абстракцию. Архитектура Цумтора дарит вам умиротворение. Кроме того, он любит и разбирается в фотографии, поэтому является идеальной фигурой для диалога.
Ле Корбюзье, Couvent Sainte Marie de la Tourette, Eveux, Франция, 2002 г.
Ле Корбюзье, Canons de Lumiere, Couvent Sainte Marie de la Tourette, Eveux, 2 007
В 2002 году музей DAM во Франкфурте поручил мне сделать фоторепортаж о тени и свете в архитектуре. Я сразу подумал о Ле Корбюзье, мастере управления светом, и о монастыре Сент-Мари-де-ла-Туретт. Я нашел микрокосм людей, которые живут здесь, которые смирились с его священным характером, и у них есть личные моменты и общественная жизнь. Я хотел изучить, как тени сопровождают отцов в их повседневной жизни и как Ле Корбюзье организовал их повседневное измерение. Здесь я понял, как тяжело фотографировать тень, которую невозможно увидеть без света. Обычно у нас есть инстинкт кадрирования света. Нас привлекает это больше всего на свете. С другой стороны, фотографировать тень — все равно что изображать пустоту, ничто. Для меня это был очень важный момент созерцания и размышления. Короче говоря, я столкнулся с шедевром.
